<<孔雀>>是怎样叙事的?

自叙式画外音 《孔雀》讲的是七十年代到八十年代一个普通中国家庭三兄妹成长的故事。影片开始的画面是高家五口人夏天在走廊里吃饭的情景，平稳的长镜头、蓝绿灰色的色调、平静低沉的画外音，从一开始就奠定了这部电影冷峻含蓄的叙事风格。我们可以看出无论是镜头的运用、色调的选择、人物的服饰风格、画面构图，还是土音浓厚的自叙式画外音，侯孝贤《童年往事》（1985）的影响是明显的。在电影中运用画外音的好处在于，它不仅是连贯情节、推动情节发展的叙事构成成分，而且它发挥了语言（文学）擅于表达艰深意蕴的长处，实际上是文学对视觉艺术表现力的深化。而自叙式画外音还能使电影的叙事获得阐释意义上的历史纵深感，不仅在情绪感染上产生岁月流逝的沧桑感觉，同时还产生一种洞察世事后重归平静的知性愉悦，所以看这种影片，我们或许伤感但并不伤痛。

　　复调式叙事结构 《孔雀》把故事分成独立平行而又相互交错的三个部分，这种叙事结构称之为“复调式叙事”。巴赫金（1895～1975）最早借用音乐术语“复调”一词来形容陀思妥耶夫斯基小说的多人物中心、多角度的、非全知全能式的叙事特征。在复调式叙事中不同的人物及其命运，并不是在作者的统一的意识支配下按照一个清晰的逻辑展开的，而是众多地位平等的主人公连同他们各自的世界进行分别叙述，由某种统一的因素联结成一个共同的事件。复调式叙事区别于传统叙事方式的关键之处是作家并不能知道所有的事情，而是通过人物之间相互的观察逐步接近真相。

　　复调式叙事已经是现代小说叙事的常见形式，此类小说如米兰·昆德拉《玩笑》（1967）、李锐《无风之树》（1995）、莫言《檀香刑》（2001）、贾平凹《病相报告》（2002）等。当然最著名的作品是福克纳的《喧嚣与愤怒》（1929），小说叙述了康普生家三兄弟及一个女佣的故事，四个故事是独立平行发展的，但都围绕着这个家庭的没落和家庭中唯一的女儿凯蒂的沉沦为主题。

　　在电影方面，著名的例子如黑泽明的《罗生门》（1950），从大盗、农民、和尚、妻子几个角度叙述同一个凶杀事件，在这个过程中，观众始终不能知道真相，观众的视角和人物是平行的，因为作家没有采取全知全能的俯瞰视角，而是通过人物本身各自的叙述来逐步逼近真相，它的效果是在这几个平行叙述出现差异的地方构造了一个多面棱镜一层层一面面地折射出人